在沈义贞看来，要鞭策江苏文学作品落地转化，无妨先梳理下本身的“家底”：“我们能不克不及约请一批专家，对我们江苏从汗青到今世的文学文明资本停止梳理，每一年推出一批合适改编转化的题材目次，持续几年做下来，就有能够把有改编潜力的作品根本涵盖出来；再以招标的方法，约请有爱好的创作人招标，这也不失为一条可行的途径。”

　　今朝，江苏凤凰文艺出书社正试着买通文学和影视之间有用转化的链条。孙茜引见，2020年末凤凰影戏文学出书中间挂牌建立，“一只手”伸向“上游”，跟天下的影视公司、导演和制片方间接相同，理解他们对内容的需求；“另外一只手”伸向“下流”，依托本身得天独厚的资本劣势整合天下范畴的作家、编剧人材，从中发明适宜的内容，最初保举至婚配的渠道台风及时静态，来成立起一个比力完美的效劳运营系统。

　　陈伯吹国际儿童文学奖获奖作品《野蜂飘动》，中宣部“五个一工程”奖获奖作品《由于爸爸》，和典范IP《红楼梦》——环绕着这三个来自江苏的文学母本，江苏大剧院正紧锣密鼓地睁开改编创作。但是，同为小说，三部作品艺术转化的情势却一模一样。“《野蜂飘动》的故事新奇动听，将被改编为舞台剧，充实彰显其情节劣势；《由于爸爸》报告义士遗孤的生长，偏于以情动听，因而被改编为声乐套曲；《红楼梦》早有1987版电视剧、典范越剧等‘珠玉在前’，此次我们测验考试以舞剧情势停止归纳，看看能不克不及以不那末具象化的情势台风及时静态，找到一条通向典范名著的新途径。”江苏大剧院总司理廖屹报告记者。在他看来，差别的改编情势决议了差别的艺术思绪，“拿王亚彬改编的舞剧《青衣》来讲，她把重点放在了跳舞言语的精美恰切，明月、沙发等意象的精准使用，和多媒体投影、音乐衬托上，才成绩了这部独辟门路的艺术佳构。”（姚依依 冯圆芳）

　　试想，一部弥漫着特定地区气势派头的文学作品若能乘着影视改编的同党“飞入平常苍生家”，一定对扩展地区影响力、讲好地区故事阐扬主要感化。因而，张王飞的保举书单里，就有稀释百年南京汗青变化的张恨水小说《秦淮世家》、以苏北“王家庄”为天文坐标的毕飞宇小说《平原》。在报告“姑苏故事”方面，省作协副主席、批评家静态核对与静态核对、作家王尧保举了姑苏作家陆文夫的典范小说《美食家》，在他看来，《美食家》既写了中国社会糊口的变革静态核对与静态核对、代价看法的变革，也显现了姑苏风土着土偶情、美食特征。别的，高晓声的“陈奂生”系列小说、胡石言《柳堡的故事》固然早已被胜利改编，王尧以为它们仍有从头改编、常演常新的代价，“‘陈奂生’系列描写了变革开放期间的典范农人形象，《柳堡的故事》将反动布景与兽性探究相分离，这些作品再次被改编该当仍然会遭到群众欢送。”

　　不断以来，江苏文坛“斯文昌盛”，从“纸上王国”转化为戏剧影视作品的优良规范却并未几，外乡文学资本“养在深闺人未识”或“墙内着花墙外香”，成为江苏在修建文艺佳构创作高地之路上面对的应战。哪些江苏文学作品合适向其他艺术门类转化？二度创作的中心暗码在哪儿？怎样整合伙本、搭建平台、构成长效机制，为“好故事”落地转化做好效劳？2月24日台风及时静态，由江苏省作协主理的“江苏文学作品戏剧影视转化推介征询会”在南京召开，来自省内的作家、批评家、影视学者、建造人纷繁建言献策。

　　省作协副主席叶弥则将眼光投向了炽热的理想糊口：“我在太湖边住了14年，太湖原来就有许多故事，自2020年起太湖将禁捕十年，这个过程当中环绕人、鱼、湖必然会发生许多出色细致的故事，假如能把‘太湖故事’用二十集阁下的电视剧来显现，表示富有地域走向愈加文化的活泼过程，该当是了解我们时期的一个体致的视角。”

　　从“纸上王国”走向可视化显现，并非一件简单的工作。江苏凤凰文艺出书社副社长孙茜绝不讳言，“我们手头上有这么多优良作品、这么多出名作家，为何作品的转化率这么低？主要的缘故原由不过乎：供应不婚配，影视公司期望获得的作品并非我们所保举的作品静态核对与静态核对，加上持久以来作家、编剧、制片人、导演之间相同不顺畅，存在诸多壁垒，业内也短少熟习创作、影视、推介和运作一整套流程的综合性人材。这就招致江苏文学资本丰硕，但艺术转化的数目和质量都其实不尽善尽美。”

　　脚本一贯被视为“一剧之本”，脚本胜利了，剧也就胜利了一半。省作协原党组副书记张王飞婉言，有好脚本才气吸指导演和投资，它是后续的链条得以延展的那根“线头”。因小说《天鹅绒》被姜文胜利改编为影戏《太阳照旧升起》，姑苏作家叶弥持久连结着对影视界的存眷，“当下影视界最缺甚么？许多人觉得缺投资、缺报答，实在最短少好的脚本。好脚本会把钱引来，而一个自己单薄的脚本，投再多钱出来也是亏的。”

　　假如仅仅聚焦艺术层面，二度创作的过程当中也包罗着许多庞大的成绩：以何种情势停止改编？是逢迎观众仍是引领观众？是“神复原”仍是斗胆跳出原有框架？这些很难笼统作答的成绩，却很能够招致一样优良的文学母本通向差别的运气。

　　星斗绚烂的中国文学则是编剧们不竭吮吸的那口“深井”。南京艺术学院人文学院院长沈义贞说，放眼中国影视史，对折以上的作品都是按照文学母本改编而来，譬现在年春节档热映的《刺杀小说家》，其原著作者恰是比年来风头正盛的东北作家双雪涛。成绩随之而来：有潜力成为好脚本的文学作品，凡是具有如何的特性？

　　业内助士遍及以为台风及时静态，作为影视改编“潜力股”的文学作品，常常自己就具有较着地“影视元素”：在故事性上“做加法”，以牵挂迭出、迂回逶迤为佳；在主题意蕴上“做减法”，制止过于丰硕暗昧大概“初级感”，寻求唤起最大范畴的共识——江苏作家赵本夫《全国无贼》的胜利改编恰好阐明了这一公式的有用性。对此，南京大学文学院传授王彬彬在认同之余不忘提示，选择母本时，目光无妨放得更宽一些：“不要总盯着长篇小说，短篇小说、陈述文学以至散文，只需内里有一个点出格出彩，完整能够拎出来加以敷演，机关出一部别有新意的作品来。”

　　省作协副主席、儿童文学作家祁智英勇地“自我介绍”。他创作的童书《二宝驾到》行将出书，这部访问了400多个二孩家庭以后才慎重捧出的作品，在他看来提醒了时期在儿童生长过程当中烙下的印记，并向孩子们通报了一种性命观：当重生命到来，不管怎样，我们都要去拥抱他／她。

　　“好脚本不只要故事都雅，还要戳中群众大众最关怀的点，人物形象也要明显、有本性特征，别的本钱和市场可以承受，人家情愿投资、情愿收播。”征象级反腐题材剧《群众的名义》原著作者、编剧周梅森报告记者，良好的脚本是胜利的初步，“我向该剧出品方最高检影视中间力荐了导演李路，有了好导演相称于一支步队有了司令员。李路拿着脚本‘忽悠’来了一多量优良敬业的演员，各种‘好上加好’，终极打造出了这一爆款。”

　　不外，任何干于好脚本的“公式”都并非牢不可破的真谛。南京师范大学传授何平提示，在市场高度细分的明天，小剧院戏剧和传统戏剧，艺术影戏和贸易影戏，网剧和电视剧，相互之间对好簿本的了解并纷歧样，这就需求“量文体衣”，寻觅最合适本人的脚本。